ش | ی | د | س | چ | پ | ج |
1 | 2 | |||||
3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 |
10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 |
24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 |
مقالۀ «بیستون یا طاق بستان؟ سرچشمههای بازنمایی صخرهنگارۀ فرهاد در سنت خمسهنگاری با نگاه به گزارشهای سدههای آغازین اسلامی» در نشریۀ رهپویۀ حکمت هنر منتشر شد.
نویسنده: مریم کشمیری، استادیار گروه نقاشی دانشگاه الزهرا
رهپویۀ حکمت هنر، دورۀ ۳، شمارۀ ۱، شماره پیاپی ۴، شهریور ۱۴۰۳، صفحات ۶۷ تا ۸۴.
ادامه مطلب ...
مقالۀ «بازنمایی ساختمان در نقاشی ایرانی و نقش آن در گستردگی فضای تصویر و ژرفانمایی» در نشریۀ مبانی نظری هنرهای تجسمی منتشر شد.
نویسنده: مریم کشمیری؛ استادیار گروه نقاشی دانشگاه الزهرا
نشریۀ مبانی نظری هنرهای تجسمی، دورۀ ۸، شمارۀ ۲؛ صفحات ۴ تا ۲۴.
مقالۀ «جایگاه خمسهنگاری در فرآیند سه گانۀ الگوسازی نقاشی ایرانی برپایۀ مفهوم ادراک بالمعرفه» منتشر شد.
مریم کشمیری، استادیار گروه نقاشی دانشگاه الزهرا
دوفصلنامۀ رهپویۀ حکمت هنر، دورۀ ۲، شمارۀ ۱، صفحات ۷۵ تا ۸۶
از دیرباز همواره بر سر ماهیت نگارگری ایرانی حرفوسخنها بوده است؛ فضای هندسی ناآشنای نگارههای ایرانی، رنگهای درخشان و پرجلای آن، الگوسازی چهرهها و شخصیتها و ... سبب شد بسیاری هنرپژوهان ـ بهویژه شرقشناسان ـ چنین تصور کنند که بیتردید نگارگران ایرانی در پی بازنمایی فضایی خیالی و دور از واقعیت این جهان بودند. تحلیل نگارگری ایرانی برپایۀ نگاههای صوفیانه و اشراقی حتی از چارچوبها و مبانی نگارگری ایرانی فراتر رفت و بررسی شخصیت تکتک هنرمندان را نیز دربرگرفت؛ ازاینرو، برای انسان امروز، جهان هنری ایران کهن، بیش از پیش رازآمیز و درکناشدنی شد.
ادامه مطلب ...مریم کشمیری، دکتری پژوهش هنر (نویسندۀ مسئول)
زهرا رهبرنیا، دکتری پژوهش هنر
نشریۀ مبانی نظری هنرهای تجسمی، دورۀ ۳، شمارۀ ۲، پاییز و زمستان ۱۳۹۷، صفحات ۵-۲۰.
ادامه مطلب ...
رسالات نورشناسی یا مناظرومرایای کهن، نگاه پیشینیان را دربارۀ نور، دیدن و ادراک بصری بازتاب میدهد. از آنجا که این آثار، تنها منابع برجایماندۀ علم نورشناسی سدههای پیش است، یگانه امکان راهیابی به افکار ایرانیان قدیم را پیرامون مسائل نورشناسی و دیدن فراهم میآورد. در میان نگاشتههای نورشناسی قدیم که بیشتر آنها به المناظر مشهور بودند، المناظر ابنهیثم، یکی از کاملترین رسالات نورشناسی دورۀ اسلامی (سدههای 4ـ5 ه.ق) به شمار میآید.
دیدگاه مردمان قدیم دربارۀ چگونگی دیدن و فهم چیزهای دیدهشده، شیوههای بازنمایی جهان پیرامون را ساخت داده است. ازاینرو میپنداریم نقاشی سنتی ایران (نگارگری) نیز بربنیان دیدگاه و باورهای علمی همروزگارش صورت یافته باشد. چنانچه خواهیم دید دستاوردهای آثار علمی مانند المناظر ابنهیثم، راهگشای فهم بسیاری از چارچوبهای نگارگری ایرانی است. در ادامه، بربنیان دستاوردهای المناظر، چرایی تأکید قدما را بر گونه دادن کاغذ، پیش از کتابت و نگارگری تبیین میکنیم.
ادامه مطلب ...