مقالۀ «امکانسنجی فناوری ویدئوآرت در روایتگری داستان رزم سهراب و گردآفرید» در نشریۀ پژوهشنامه گرافیک و نقاشی منتشر شد.
نویسندگان: یاسمن بطحائی، زهرا رهبرنیا و مریم کشمیری
دوفصلنامۀ پژوهشنامه گرافیک و نقاشی، دورۀ ۵، شمارۀ ۹، صفحات ۳۶ تا ۴۷.
مقاله را در وبسایت نشریه، اینجا ببینید.
مقاله کامل را از اینجا دریافت کنید.
کتاب مجموعۀ مقالات چهاردهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر به کوشش دکتر پریسا شادقزوینی منتشر شد. در این کتاب که دربردارندۀ مقالات و پژوهشهای جمعی از اعضای هیئت علمی و پژوهشگران کشور است، مقالاتی با محورهای زیر گردآوری شده است:
1. نقد و آسیبشناسی هنرپساانقلاب
2. هنر متعهد و هنر پروپاگاندا در چهار دهه اخیر
3. مالکیت فکری و معنوی در هنر معاصر ایران
4. جایگاه بازار هنر و اقتصاد هنر در دوره معاصر
5. جایگاه زنان در هنر معاصر
6. محیط زیست و هنر معاصر ایران
ادامه مطلب ...
نویسندگان: ابوالقاسم دادور، مریم کشمیری
نشریۀ جلوۀ هنر دانشگاه الزهرا
دورۀ 9، ش 2، پاییز و زمستان 1396
صفحات 53 تا 62
ادامه مطلب ...
نویسندگان: زهرا رهبرنیا، مریم کشمیری
نشریۀ کیمیای هنر، فرهنگستان هنر
سال ششم، شمارۀ 23، صفحات 85 تا 98
ادامه مطلب ...
آنچه در ادامه میآید، بیان هنری و نقشمایههای تزیینی قفلهای ایرانی است. روشن است شکل هنری قفل یا تزیینات بدنۀ آنها با کارآمدی یا عملکرد قفل هیچ پیوستگی ندارد و تنها خلاقیت و ذوق هنری صنعتگر ایرانی را بازمیتاباند.
پارۀ نخست این مقاله را اینجا بخوانید.
همچنین برای آگاهی بیشتر نگاه کنید به: کتاب مجموعهای از قفل و کلید ایرانی و خارجی، به قلم کرامتالله نیّر؛ تهران: انتشارات دانشگاه تهران؛ چاپ نخست، 1393. دربارۀ کتاب اینجا بخوانید. کتاب را از اینجا تهیه کنید.
مستندی از مجموعه قفلهای کرامتالله نیّر را اینجا ببینید (از مجموعۀ کلکسیونرهای ایرانی؛ سایر بخشهای این مجموعه را اینجا دریافت کنید).
ادامه مطلب ...
شواهدی در دست است که نشان میدهد در روزگاران پیشین، در بسیاری از شهرهای ایران، قفلسازی رواج بسیار داشته است. در دوران قدیم، هنر قفلسازی همانند دیگر صنایع وابسته به فلزکاری از اهمیت بسیاری برخوردار بوده و بهویژه در دوران اسلامی، در قالب شاخهای مستقل راه کمال پیموده است. در این دوران، قفلها در کنار ویژگی امنیتی خود، چیزهایی نمادین و حتی مذهبی بودند که در مراسم گوناگون کاربرد مییافتند. برای نمونه، دخیل بستن و قفل بستن را میتوان به یاد آورد (کسرایی، 1391). پیش از حملۀ مغول، شهرهای اصفهان، یزد، اردبیل، کرمانشاه، جهرم، همدان، بروجرد و ... از مهمترین مراکز قفلسازی ایران بود (ابراهیمی و یزدانپناه، 1387: 85). امروزه از میان شهرهای برشمرده، تنها برخی چون بروجرد همچنان به ساخت قفلهای قدیمی مشغولند. نیز از مهمترین مراکز قفلسازی سنتی میتوان به چالشتر (7 کیلومتری شهرکرد و کرند) اشاره کرد که در آن صنعت ساخت قفلهای قدیمی از رونق نسبی برخوردار است (کسرایی، 1391). در ادامه پس از آشنایی با گونههای قفلهای ایرانی، آنها را با توجه به تزیینات و نمودهای هنری بررسی خواهیم کرد.
پیشگامان جنبش سقاخانه در دهههای 40 و 50 خورشیدی از نخستین کسانی بودند که حروف فارسی را طلسموار و بیتوجه به معانی واژگانی بر گسترۀ بوم نشاندند. اینکه تا چه اندازه جامعۀ روشنفکری آن روزگار به این آثار روی خوش نشان داد و چگونه با این شیوۀ مواجهۀ صوری با واژه و الفبا کنار آمد، بحثی است کهنه و تکراری. گزیده میتوان گفت گرتهبرداری گسترده از این آثار تا به امروز نشان میدهد پذیرش آن بر رَدَّش چیره شده است. اما ریشههای این نوآوری پردامنه را در کجا باید جست؟
نشانهشناسی حکمی ـ اسلامی در آثار پیشگامان نوسنتگرایی
مریم کشمیری
فصلنامۀ علمی ـ پژوهشی هنرهای تجسمی، نقشمایه؛ سال پنجم؛ شمارۀ پانزدهم؛ تابستان 1392